往观众眼里塞苍蝇的，可不只有baby们，还有恶意丑化女性的他（组图）
看剧看得好好的，眼里突然被塞了一把苍蝇。
《我是余欢水》最后一集，绑匪绑架了几个人，其中一个女角色求饶：“放了我吧，我是女的，我弱势。”
绑匪回答：“别来这套，男女平等。”
到这，一切正常，没毛病。但绑匪突然紧跟了一句：“你们不是天天哭着喊着要女权，我给你呀！”
？？？大字不识一个的绑匪，脱口而出女权？女权俩字，和前后剧情有啥关系？这是在干嘛，嘲讽女权是“女利”，是男女双标？
原本，所长也就是有些不舒服。毕竟国产剧的尿性，大家都懂。但万万没想到，后续来了更加奇葩的：被讽刺的女权没动静，倒是虎扑直男率先高潮了。
所长是真的不懂，支持女权主义，呼吁改变女性生存环境，这到底有什么好群嘲的。
况且国产影视中对女性的污名化还少吗？太多了！今天所长就带大家感受一下，国产影视剧到底有多少被污名化的刻板女性形象。被凝视的女性
长久以来，女性被当作什么？客体，第二性，被男性凝视的对象。国产影视不反思这单就算了。还常常利用这一点，通过女性的肉体去博取眼球——大火网剧《余罪》里的林宇婧， 一个服役了十多年的缉毒特警。听起来英姿飒爽蛮厉害？
但在剧里，她被塑造成了一个毫无智商情商，只会拖余罪后腿的傻白甜猪队友。
并且她在小说里明明叫“林师姐”，到剧里却成了“大胸姐”。
这样的改动，编剧或许感觉自己挺幽默。但不就是胸吗？这样刻意强调引导观众去看，有必要吗？
电视台不断重播的《特种兵之火凤凰》，讲一群女特种兵的故事。听起来应该是这样——
但在剧里，只要有机会，女特种兵们就要花样露肉，然后镜头对着她们的胸部大腿咔咔拍——训练时，是贴身T恤超短裤；
不训练时，就是露脐黑丝低胸装。
影视作品当然可以展示女性身体魅力。但所长只想问：现实里女缉毒警是这样，女特种兵是这样？Excuse me？
所以，这是在干嘛？本质上，这是在把女性价值矮化成单纯的肉体，这是在赤裸裸地迎合甚至引导男性对女性躯体的窥视欲望。
被附属的女性国产剧有试图脱离男性凝视的女性形象吗？表面上有，但归根结底，她们本身其实还是男性的依附者。
《我的前半生》，罗子君离婚后，打算后半生靠自己走向独立；
但实际上，她职场上的进步与独立，还是靠着一个喜欢她、能帮助她的男人。
《安家》同款逻辑
《欢乐颂》里的整天喊女性独立的曲筱绡，真的独立吗？
也不是。她的钱是靠她爹，她办事是靠朋友姚滨。说白了，还是靠男人。
《欢乐颂》的安迪，看起来够精英，够女强人了吧？
但她还是事事离不开男人——生活中的琐事，需要老谭摆平；精神上的困惑，需要奇点解答；情感上的创伤，需要小包总修复。
《北京女子图鉴》，听这名字够女性了吧？
结果拍出来的又是啥？
女主如何靠着十几个男人在北京上位的故事。您还不如叫改名北京男子图鉴。
反正国产影视剧里再独立的女性形象，背后总有一个更牛X的男性在保驾护航。一个不行，那就一群。这是在干嘛？说白了就还是玛丽苏。是在说女性离开男人无法独立行走，是在弱化女性自己的能力，是在说女人就是不行。
被家庭的女性国产影视里，女性不仅离不开男性，更离不开家庭。
国内电视剧，什么题材最多？各种家长里短、婆婆妈妈、撕逼和好的家庭伦理剧。
婆媳关系，相夫教子，怒抓小三。三板斧永不过时。
最奇葩的是，即使一些稍微独立的女性形象，编剧还是要把她们拉回家长里短。
《都挺好》里的苏明玉，很接近独立女性形象了吧。
但归根结底，围绕她的故事还是她妈她爸她兄弟，一摊不明不白的家务事。
《安家》里的房似锦，也打着独立女性的噱头。
但到最后，还是被拽回原生家庭里搞来搞去。
同理还有《欢乐颂》里的樊胜美。
所长就奇了怪了。国产影视拍女人，离开家庭就拍不出来是吗？女性的职业和理想呢？女性自我观念的修正重建呢？女性在职场上的困境和突破呢？这些不配被展示出来吗？被轻松的女性国内当然也有试图展示这些的一些女性职场剧。
但它们对女性困境的展现，往往虚假又悬浮。《我的真朋友》里，月薪2000的女主程真真，居然住得起上海的精装公寓，还是沙发、大床、餐吧一应俱全的那种。
每月要还5400的信用卡，还每天夜宵水果零食换不停。
《我的前半生》，罗子君重回职场，每天都有车接车送不说；
她职场生涯面对的最大挑战，竟然只是卖鞋碰到前夫时心里的羞辱感。
所长只想问：国内女性的职场处境，有程真真这么轻松精致吗？女性的独立之路，又有罗子君这么轻浮随意吗？
国产影视编剧们，到底知道女性困境四个字怎么写吗？
重男轻女的家庭，性骚扰的社会，性别歧视的职场。你们有看到吗？还是在假装视而不见？
《82年的金智英》
被撕逼的女性
当国产影视里的女性离开家庭离开职场，聚在一起时，她们又在干嘛？
通常在撕逼。国产影视剧里的各种闺蜜，每天都在莫名其妙地反目，又莫名其妙地和好。
国产影视里的女性友谊，建立的途径与破裂的原因，也基本来自于男性。一起斗小三，爱上同一个男人，为男人反目成仇……从《回家的诱惑》到《小时代》，类似的例子数不胜数。
即使是《我的前半生》里，罗子君和唐晶之间看似成熟坚韧的女性友谊，最后也难脱此窠臼。
国内影视剧里，爱情、亲情、兄弟情、家国情等各种感情，被描绘地千姿百态。但在这些感情里，女性要么是附庸男性，要么就缺席。独属于女性间的感情，几乎从没有被认真描述过。
国内影视剧里的纯女性友谊，从来就只有撕逼。围绕男人撕逼。
2020年了，在国内影视编剧眼里，女人们的故事基本依旧是围绕男人的各种“宫斗”。
所长只想求求国产女主别再撕逼，赶紧真的好好搞事业吧。
被牺牲的女性在国产影视里，除了撕逼与肉体，女性最后的价值是什么？是“牺牲”。
国产影视最爱提倡女性无私奉献。《娘道》是为了儿子，无私奉献——“娘之道，哺而无求，养而无求，舍命而无求”。
剧里，女主最大的愿望就是生个儿子。
每天挂在嘴边的都是生儿子。甚至自己难产只剩一口气，也拼命要生下儿子。
生完儿子后，女主更是为了儿子，从不把自己的命当回事。毫无独立人格，只为儿子而活。
所长不是说为孩子牺牲就不对。但母爱的前提，首先在于女性是一个独立的人。可剧中却是女性为孩子，死上一次又一次，从不把自己当人看。
这是在歌颂母性吗？这是在捧杀和绑架女性。同时，国产影视里的女性，不仅要为孩子无私奉献，还要为丈夫无私奉献。《夏洛特烦恼》里，夏洛窝囊又无用，但马冬梅对他不离不弃，赚钱养家做家务，像“妈”一样照顾他的一切。
但夏洛却始终惦记女神秋雅。
当然，夏洛最后醒悟了。因为马冬梅会给自己做茴香面，会给自己暖心口，会像“妈”一样照顾自己。而马冬梅？无论夏洛在外面怎样出轨怎样渣，当然还是选择原谅他。因为那可是自己的“儿子”哦~
同款逻辑还有《港囧》
为什么国产影视，这么爱倡导女性无私奉献？
为了美化男性的不负责任，美化男性的过错——生儿育儿，女性的责任；为儿子死，女性的义务。全不关男性的事哦！当然，养大的儿子是肯定男性的。
而男性出轨？那必须是女性的错，谁让你那么像一个“老妈子”。
影视中女性的出路
影视剧里的女性刻画，难道只有这一条路吗？
当然不是。我们来看看国外的女性题材影视剧——孩子对母亲重要吗？重要，但社会是不是太强调这种重要？《坡道上的家》，把社会对女性育儿的理所应当和高要求，展现地淋漓尽致。
让人不断反思：母亲这个词，为母则刚这句话，是不是已经成了对女性育儿赤裸裸的绑架。
女性间真实的友谊又是什么样？《我的天才女友》，两位女主是同一个小镇长大的朋友。
她们间相互嫉妒，相互仰慕，也相互喜爱。她们当然也会撕逼，为对方比自己多一个洋娃娃，为对方考试成绩比自己高。
但她们间也有义薄云天的情谊。一位女主失学后早早嫁人，她非常嫉妒能上学、能走出小镇的朋友。但她依旧会找到对方，告诉对方：“不要停止上学，我会给你钱。”
家庭对女性重要吗？重要，但女性先要有自己的独立人格。《了不起的麦瑟尔夫人》，女主的妈妈短暂地逃离了家庭。女主找到妈妈后说：我想你了，妈妈。猜一下，妈妈是怎么回答的？“我也想我自己。”
女性真实的职场处境是什么样的？
《无法成为野兽的我们》，女主和男性一样的早起挤地铁，一样的辛苦脏累，一样的每日社畜。不一样的是，她还要面对更多的职场困境。
职场性骚扰，怀孕质问，职位性别歧视……这些困境，国产影视有正视过吗？
男人和家庭对女性是必须品吗？当然不是。
《杀死伊芙》，讲一个变态女杀手和一个变态女警探，两人相爱相杀，相互救赎的故事。这剧火吗？火爆全球。长得不美，身材也不好的吴珊卓，还凭这剧拿下了影后。
所以，谁说女人戏，就离不开家庭？谁说女人戏，就离不开男人？
女性的友谊，女性的形象，女性的故事，本该有千万种姿态。
国外的女人戏越拍越有趣，但到了国内影视剧里，女性形象的塑造却常常单一又恶意。
为什么？
归根结底，国产影视编剧没有把女性当成有独立人格的人。在他们眼里，女人是承载欲望的肉体；是听话安稳的女儿；是宜家宜室的妻子；
是生儿育儿的母亲；是男人的附庸。总之，女人就不配提自己的“权利”。
而你提起这些问题，提起女权，他们通常只会回答：中国已经够男女平等。你们女人活得多轻松。别太敏感了。
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