“小甜甜”布兰妮：在《我心之女》中夺回自己的身体和声音（图）

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布兰妮·斯皮尔斯在新出版的回忆录中描述了这样一个场面：她被叫到一个MTV演播室，并被要求观看陌生人如何抱怨她“过于性感”的视频。当时，18岁的斯皮尔斯刚在2000年MTV颁奖礼的演出中脱掉黑色亮片燕尾服，露出闪亮的裸色裤子和抹胸，时报广场上往来的许多路人看到了这一幕，都认为她已经越界。

MTV制作了颁奖礼节目，并从斯皮尔斯的表演中获利；但它仍想从斯皮尔斯遭受的批评中分一杯羹。这样观众就能欣赏布兰妮·斯皮尔斯看到她被批判的样子了。人们期待她为自己辩解——“我对那些说我正在腐蚀美国年轻人的评论人有何看法？”——但她不知道自己到底做错了什么。“我所想的只有唱歌跳舞，”她在《我心之女》(The Woman in Me)一书中写道。“为什么在我只有十几岁的时候，所有人都把我当成危险人物？”

GEORGETTE SMITH

斯皮尔斯这本回忆录的书名来自她2001年推出抒情摇滚单曲《少女已过，熟女未满》(I’m Not a Girl, Not Yet a Woman)中的一句歌词。这首歌在诠释斯皮尔斯流行歌星形象的同时，也展现了她曾如何在停顿的青春期风靡一时。但在20多年后的今天，这首歌似乎一语成谶。斯皮尔斯先是被剥夺了童年，然后又被禁止拥有成年。作为布兰妮·斯皮尔斯的同代人，每当我听到她的音乐，手臂仍会立刻摆动起来，笨拙地模仿着她的舞姿。所有那些文化的混乱烙印依然存留于我身体的某处。

1998年，当斯皮尔斯的出道单曲《爱的初告白》(…Baby One More Time)像一颗闪光弹一样在我的中学爆红，她身上的某些东西看起来确实很危险。那年我13岁，正在笨拙又不合群地度过八年级。16岁的她在流行音乐排行榜上勇猛攀升，在这首歌的音乐录影带里只是假装上学而已。她穿着校服在走廊里跳了一路，自此将我们的校园纳入她的统治。

斯皮尔斯以少女时代女王的身份出现，但她不只属于女孩。男孩们——他们自己也被要求表现出一种强制的异性恋特质——很快就达成了共识，认为她的音乐有点烂，但她很性感。我能感觉到他们在拆解她，分配她的部分。女孩们可以拥有她的声音，但男孩们会夺走她的身体。

我不是布兰妮·斯皮尔斯的超级歌迷，但我也没必要做她的歌迷。她的崛起势在必得，她的力量称霸天下。她的音乐是为了让每个人都喜欢而设计的，而我也喜欢。我被她那沙哑的嗓音迷住了。在朋友的卧室里，我们重演她的视频。我们假装在体育馆里悲伤，或者在火星上扭动。当我们模仿她的辫子和她沙哑的嗓音时，我们也把自己投射到她的男性认可区，熟悉它令人不安的力量。布兰妮·斯皮尔斯是我童年走向死亡的背景音乐。从那时起，我开始跳出自己看自己——透过评判的监视器看自己的身体。

我当时没有意识到这一点，但不仅仅是十几岁的男孩对布兰妮·斯皮尔斯的身体提出要求。她17岁那年，《滚石》杂志派了一个成年男子去她的卧室报道，他回来时带着关于她“甜美的大腿”和“丰满的胸部”的笔记。在那期封面上，另一个男人把她放在床上，她只穿着胸罩和平脚短裤，腋下夹着天线宝宝玩具。在报纸和杂志上，已经是成年人的撰稿人们称她为“诱人犯罪”——本质上是指一个孩子引诱一个成年人对她进行性侵犯。2000年《人物》杂志的封面文章中，作者问18岁的布兰妮是否“太快就变得太性感了”。在回忆录中，斯皮尔斯描述了自己的不安反应，因为她的观众中充满了“越来越多的老男人”，他们窥视她，“就像我是某种洛丽塔式幻想一样。”

现在回想起来，布兰妮·斯皮尔斯的样子当然并不危险。和我一样，她也是个孩子。对她的过分关注才是反常的。通过她，我了解到女人和女孩的身体具有投机价值。男人决定了她们的价值。他们很早就开始投资，但他们随时会收回自己的注意力，把它放在新人身上。我的样子一点也不像布兰妮·斯皮尔斯，动作也一点都不像她，但我仍然觉得这种文化在告诉我：现在就是你最有价值的时候，你的将来不会更有价值。

关于布兰妮的早期报道煞费苦心地强调她对自己事业的掌控，在很多方面，这是事实。她的形象之所以吸引人，很大程度上是因为它是由一个真正的少女的品味塑造的。在书中，她写道，《爱的初告白》视频的概念和风格都是她的。然而，唱片公司的高管和经理们孜孜不倦地强调她的权力，这一点也令人起疑。说“超级男孩”(N Sync)和“后街男孩”(Backstreet Boys)等男团是人工打造出来的，这没有争议，但说到斯皮尔斯，似乎就一定要强调她要为她的所作所为负责。

每次她的经纪人谈到她的权威时，他们都会提醒我们，这取决于他们的同意。他们有权决定布兰妮·斯皮尔斯什么时候掌握大权。他们有权决定她什么时候没有权。

2007年，斯皮尔斯再次在音乐录影带大奖上表演，这一次有点违背她的意愿。她刚产后不久，正在和前夫凯文·费德林争夺两个儿子的抚养权。她写道，她的团队向她施压，要求她宣传新专辑，“告诉全世界我没事”。她穿着闪亮的比基尼，伴着自己的歌曲《给我更多》(Gimme More)不安地跳舞。

她写道，她“并非没事”。她筋疲力尽，头昏眼花，而且没有排练过。“当时距离我两年内生下第二个孩子还不到一年，但每个人都认为我没有六块腹肌是一种冒犯，”她写道。“当我表演的时候，音乐厅里到处都能看到我自己；就像在哈哈镜中看自己一样。”

这一次，她的表演并不是对美国年轻人的威胁，而是对她自己孩子的威胁。演出结束后，瑞安·西克雷斯特质问她是否适合做母亲。佛罗里达州一家报纸的一名青少年专栏作家给她颁发了“最差母亲奖”。

2007年，我刚从大学毕业。很多个晚上，我在卡拉OK酒吧喝得酩酊大醉，唱着《过度保护》(Overprotected)来延长我的青春期。我经常跟着布兰妮·斯皮尔斯跳舞，跳得很难看，自己也觉得难堪。然而，当我看她在音乐录影带大奖上的表演时，我认为那是灾难性的，但也很有趣。

现在，当我通过斯皮尔斯的书读到这件事的时候，我感到羞愧，然后我生气了。现在，我和斯皮尔斯一样，是两个男孩的母亲，他俩的年龄和她那次登台时她孩子们的年龄差不多。我可以再一次想象生活在她那样的身体里——她那哈哈镜般的产后身体，那是她失去了腰围、控制力和价值的可悲证明。

产后时期很像青春期，有着惊人的身体变化，会遭受极端的公众监督。布兰妮·斯皮尔斯当然会筋疲力尽——她生了两个孩子。她当然没法排练——她有两个孩子。最近，当我再次观看那场演出时，它就像恐怖电影中的片段一样。我看到一位新妈妈被迫为美国人跳起性感的舞蹈，并且要由她的表演质量来决定她是否能够保住她的孩子。

在《我心之女》中，斯皮尔斯把自己比作本杰明·巴顿。这是文学和电影中的一个角色，他出生时是一个老人，但年龄却越来越年轻。当斯皮尔斯还是个女孩的时候，她被当作一个危险的成熟女性。当她成为一个女人的时候，她又被幼稚化了。长期以来，斯皮尔斯一直觉得自己的身体是公共财产，但当她在音乐录影带大奖上的表演后不久，她被置于父亲和律师的监护之下时，这种感觉就变成了现实。她说，她被改造成了一个“儿童机器人”。她变得只有身体，没有声音。

这本回忆录的定位是斯皮尔斯重拾自己的声音。但每一本名人回忆录都是一种腹语表演：这本书有人代笔，有声书由演员米歇尔·威廉姆斯朗读。

最近，通往斯皮尔斯心灵最直接的入口是她的Instagram，她在上面发布自己穿着丁字裤、露脐上衣或什么都不穿的视频和照片，一言不发地微笑、旋转、扭动。在书中，她解释说，经历了“为了别人的认可而受摆布和摆姿势”的生活之后，她不再在乎别人怎么想。她让我想起了小时候的自己，在卧室里伴着斯皮尔斯的歌跳舞。她的帖子显得杂乱无章，未经润色。她看起来像是在玩耍，在研究自己的新能力。

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